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- N° páginas : 248
- Medidas: 120 x 180 mm.
- Peso: gr
- Encuadernación:
SOBRE ARTE Y LITERATURA SHKLOVSKI,VIKTOR
Compilación de los principales textos dedicados al arte y a la literatura de uno de los principales teóricos de la vanguardia rusa: Víktor Shklovski
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Sinopsis
Como explica el profesor Iliá Kalinin en la introducción a esta edición de los escritos teóricos de Shklovski: “El formalismo ruso, que apareció en primer lugar con la intención de ofrecer una explicación teórica de las prácticas artísticas coetáneas del futurismo, no prolonga la herencia de la estética clásica sino que más bien la destruye. [...]. En el caso del formalismo no tenemos ante nosotros una nueva variante de la antigua teoría del arte como representación sino un movimiento en la dirección de aquello que más tarde, en los trabajos de Barthes o de la misma Kristeva, se denominará como ‘texto’. Es decir, en una descripción de los procesos de producción de significado que excluye en primer lugar el enclave de las intenciones conscientes del autor y descubre un nivel más fundamental, inmanente a la propia factura textual [...]”.
El libro en los medios
Ediciones Asimétricas reedita el clásico de Shklovski Sobre arte y literatura
Reseña del libro "Sobre arte y literatura" de Viktor Shklovski en Solidaridad Digital por Esther Peñas
Víktor Shklovski, autor del libro “Sobre arte y Literatura
Reseña del libro "Sobre arte y literatura" de Víktor Shklovski en Euromundo Global por Julia Saez Angulo
Víktor Shklovski, autor del libro “Sobre arte y Literatura", publicado por Asimétricas
Reseña del libro "Sobre arte y literatura" de Víktor Shklovski en el blog "La mirada actual" por Julia Sáez Angulo
Autor: SHKLOVSKI, VIKTOR
Víktor Borísovich Shklovski (1893-1984) es uno de los teóricos literarios más importantes y una figura central de la cultura rusa de la primera mitad del siglo XX. En los años previos a la revolución fue el fundador y ruidoso propagandista de la escuela formalista, con artículos como “La resurrección de la palabra” (1914), “Sobre poesía y lenguaje transracional” (1916) o “El arte como procedimiento” (1917), en los que, a partir de conceptos como el de “extrañamiento”, introducía una concepción radical del arte, alineada con las tesis de sus amigos futuristas.